初识逄春阶老师，是在一次女散文家沙龙活动上。后来我将自己的小书《读汪记》和《顺其自然——二十四节气中的智慧》送给逄老师指正，他读后说：“我也非常喜欢汪曾祺的作品。我有他的自选集、蒲桥集、沙家浜剧本等。我认同他的创作观，比如，小说就是把平平常常的事儿写出风致，要有趣味等等。我也认为，结构就是‘随便’，怎么得劲儿怎么写。”他又说：“书中提到的汪稼明是我师兄，邱勋是我老乡，都很熟悉。看到很亲切……”

逄老师欣赏汪曾祺对语言的态度，不止一次提及汪曾祺在短文《写信即是练笔》中的一句话：“遇笔研，便当起矜庄想”，他还把这句话用毛笔抄录，拍照发给我看，由此我才得知，这句话原是明代董其昌的书画创作理念，被汪先生移至写作领域了。逄老师之所以多次提及这句话，想来是此话跟他“对茬”——都极看重语言、随时打磨语言。逄老师的语言有特点，大俗大雅、能上能下，雅号“春阶体”。《芝镇说》中既多方言俚语，又多古典诗文，语言富有弹性和韵味，对此我深有体会。

逄老师惜书，像古人敬惜字纸那般。那次他送我《芝镇说》，问我地址在哪个校区，好寄来。我说在燕山校区，他说这么近不用寄，送过来就行，邮寄糟蹋书。后来《芝镇说》是逄老师亲自送到学校西门传达室，我去取的，中间没经任何流通环节，书也没受到丁点儿挤压委屈。

书上有逄老师的题签“苔花如米小，也学牡丹开”，是漂亮的毛笔字。这正是逄老师的风格，有古风，有谦谦君子范儿。

读罢《芝镇说》，我跟逄老师分享感受：“一只鸟，一坛酒，一部《周易》，可以概括《芝镇说》。”逄老师笑纳，且作了补充，还有“一个镇，一个中医世家，一个枭雄”。

在我看来，“一只鸟”可代表小说魔幻性及叙事特点。这只神鸟上下翻飞、穿越古今、不受时空限制、无所不知，既方便了小说叙事——怎么得劲儿怎么来，也是小说魔幻性的体现。公冶长通鸟语，这只神鸟出现在写公冶家族的小说中，符合叙事逻辑，可以说既在意料之中，又出乎意料。

“一坛酒”则代表小说想象力。书的封面上有句话：“一生独爱酒，就像鸟爱飞。人没有翅膀，酒就是翅膀，酒中一端，翅膀就往外钻，想往哪飞就往哪飞。”这是逄老师酒后的感受吧？文学无边界、无止境、无样式，想象力和独创性所达到的地方就是小说的边界。书中有很多关于酒的奇谲片段，酒话、酒场、酒景、酒味充斥全篇，令人捧腹，令人惊异！这是逄老师独创的酒世界。独创性是衡量一部小说的尺子，小说家的贡献有多大，其实可以从他奉献出一个怎样独特的文学世界来评判。“文学的芝镇”充满酒香、酒气，是独一无二的“这一个”。

“一部《周易》”是指《芝镇说》浓缩了作者半世的人生感悟，意蕴丰赡。为人处世是一部大书。怎样书写人生答卷？怎样处理人与人的关系？怎样负起家国担当？本书给出了厚重的回答。

后来我写过一篇名为《她是水做的——浅析长篇小说<芝镇说>中景氏老嬷嬷形象》的读后记，其实是受了书中那些厚重思想的启示。我感觉景氏老嬷嬷就像无所不包、无所不容的水，无形、无我、至柔，也有韧性，是人生赢家……

2022年11月，有幸去参加《芝镇说》分享会。意外的是，一见面逄老师就塞给我一份报纸，那上面刊载了我写的小文《汪曾祺笔下的元宵节》。逄老师看到后就收起来，这次顺便捎给我……

逄老师勤奋，笔耕不辍，又读那么多书，是我学也学不来的。