《平原上的摩西》是青年作家双雪涛的代表作，全书收录了十篇极具风格的中短篇小说。该书以东北沈阳市铁西区为背景，白描世纪之交的浮生百态，如工厂的无赖老马、穿校服下棋的父亲、朋友安德烈、火车上的跛人、流浪诗人老萧、狱中归来的和尚、失踪于列宁格勒的少女……所有人都在命运的漩涡中挣扎。

作者的笔墨着重在对叙事的精准把控，以及情节的渲染和人物的刻画方面，写风景的文字寥寥可数，零星地镶嵌在环环相扣的字里行间。可即便如此，那些风景也犹如一颗颗耀眼夺目的珍珠，让全书熠熠生辉。

风景的出现，犹如一部摊开了的自然图景，读者可以由此窥见冷冽的北方样貌——原来城市工厂里震耳欲聋的机器轰鸣声，如今也安静下来；城乡接合部的艳粉街里，到处都是垃圾和脏水，弥漫着刺鼻的味道；出了城乡接合部，是无穷无尽的煤丘，漆黑混浊，水面上泛着油光。小说中的人物就是在这片土地之上完成造型的。双雪涛曾说自己的创作是以艳粉街为中心，确实，十篇小说中或隐或现地都有艳粉街的影子，尤其是《走出格勒》里，关于艳粉街旱厕的描述，让笔者为之扼腕，而这样的层层铺排，勾勒出了人物在社会底层苦苦挣扎的情景。每一个作家笔下，都有一片山水，都有一个属于自己的精神世界，鲁迅的鲁镇、沈从文的边城、陈忠实的白鹿原、莫言的高密东北乡，于双雪涛而言，艳粉街就是他的精神世界。

李斐是《平原上的摩西》里的主人公，她像是一束光，聪慧善良，又孤独偏执。她喜欢坐在窗边看窗外的树，“树，树，无法走动的树，孤立无援的树”，树是李斐情绪的载体，也是她的内心独白的宣泄口，笔者品读那些文字，心便一下子沉浸到了巨大的孤寂与哀伤之中。

双雪涛笔下的东北，除了寒冷的天气、颓败的工厂、芜杂的居所，也不乏明媚之景，某种程度上成了小说的幕间曲，舒缓了小说的节奏。《跛人》中，李默与刘一朵被命运的人流裹挟，挤进了绿皮火车，映入眼帘的是一幕幕再普通不过的北方乡村图景：“我看见有些小屋的屋檐底下，挂着成串的辣椒和玉米，有人站在迟缓流动的小河边上，从河里向外拽着渔网。落日在向远山的外缘靠拢，余晖散在所有的景物上面……”如果命运的列车一直向前行驶，没有中途停车，没有上人下人，他们会不会像电影《海上钢琴师》那样，驶进精神的乌托邦里？然而，这样的风景过后，跛人出现，李刘二人命运的天平被打破，一切又回到了原点，只是那个勇于向命运抗争的刘一朵再也不见了，而“我”永远也没见过那个在领袖广场放风筝的她。这段幽微的风景过后，紧张的氛围再度出现，这是一个写作渐入佳境的人所掌握的节奏。

如果说文本中那些极致写实的风景是渲染、是反衬、是节奏，那么书中的梦幻，或者说近乎奇幻的风景，就深深地揭示了全书的主题——浪漫主义！《长眠》中，当“我”踏足老萧的故乡，我看到“网子里面全都是鱼，大的有胳膊那么长，小的也有脚那么大，都长着六只鳍，有的还有两只爪子……”放在真实的世界，这是奇幻的场景，是浪漫主义表达。然而，笔者的心像是被揉碎了，那片下沉的镇子，还有镇子里的人，他们的命运该何去何从？回到《平原上的摩西》这个故事，作者经由所有当事人的视角，完整地讲述了故事，唯独没有写改变所有人命运走向的艳粉街平安夜的那场焰火，我们只能从简短的文字中去想象，“孙叔叔的诊所离那片高粱地很近，我可以想办法下车，跑去用汽油给你放一场焰火，一片火做的圣诞树，烧得高高的。我答应你的。”

当我们的目光从艳粉街的层层波涛与荒谬中跳脱出来，看到现实与奇幻的风景，这实在是一场“幸运的邂逅”，让酷寒中有了一抹温情。而那抹温情，也将时间深处的信仰与爱镌刻在读者心里，也让那个无风景的时代“报信前来”！