尼娜·弗洛登伯格是美国室内设计师，全球旅行爱好者，同时也是一位“书房探窥爱好者”。她喜欢探访别人的书房，并把这些探访结果记录下来，于是，就有了《藏书·家》一书。

在《藏书·家》一书中，作者探访、记录了三十二位“藏书家”。其实，这些所谓的“藏书家”并非专业意义上的藏书家，只是一些普通家庭的藏书而已。虽是普通家庭的藏书，但在其家庭中，“书房都是一个家的核心”，所以说，本书的意义，在展现家庭书房的同时，更多的是关注“书籍为家带来了什么”。换言之，作者就是想通过“书房与书”，来探讨其与家庭的关系，其所表现出来的“人”的方方面面。

在书中，作者根据书房的性质特点，将其分为五个类别：感性派、直觉派、收纳家、专业者、收藏家。但这也仅仅是“大体而言”，因为各个类别之间，交集颇多。

读完全书，你就会发现，在“书房·家”的关系问题上，作者至少向人们展示了以下几方面的问题：书与主人的工作、兴趣、爱好的契合，这一点，决定了家庭图书收藏的目标和重点；书与房屋空间的搭配，包括书房、书桌、卧室、房内的摆件等；书籍的排列和摆放，彰显着人的个性；家庭藏书与外界的关系，以书为纽带，结交的朋友，引发的活动、事件等。

不过，我们看到的更多的，还是藏书人的一些读书理念、人生态度等。

书，到底是用来阅读的，还是用来装潢的？

绝大部分人都承认并相信：书是用来阅读的。书中法国著名的插画家皮埃尔·勒坦就认为，有些人喜欢收藏初版本，有些人则喜欢收藏毛边本，而他“只是爱看书而”，换言之，他收藏图书，就是为了阅读的。而与之不同的是，纽约市的设计师林能平却有如此的表述：“书能提供你知识，但之后，它们就变成了装饰。”似乎对他而言，书用过之后，就成为了一种“装饰品”，何以会如此？林能平认为：“他们成为了我美学世界中的一部分，也是尊重他们的一种方式。”可以看出，同样是一种“书籍装饰”，林能平的观念，和我们那些单纯以书籍来装饰门面的人，还是不同的。

选择电子书还是纸质书？一直是人们关注的重要的阅读问题。本书中访问的藏书家，大多数都是不喜欢电子书，林能平认为：“电子书不错，但我更喜欢在文字下面划线，我喜欢手里拿着书。”林能平没有否定电子书，但他更钟爱纸质书，他喜欢的是手持一本书的那种感觉；加利福尼亚的马克·李也说：“实体书，翻页的艺术，尤其让人着迷。”他喜欢翻动书页的那份质感，那份颤动的心情；而德国的艾曼纽尔·德贝瑟则决绝地表示：“我从来，不在电子屏幕上看书——从来都不，从来都不。”

除了藏书，书房的摆设也很有意思。书房的摆设看似简单，实则很能看出书房主人的文化修养和兴趣爱好。作者介绍的书房中，多数人喜欢的摆设是：名画、雕塑、瓷器、陶器、挂毯、动物身体部位或者画像等，而女性藏家还喜欢摆放一些世界各地的布样、织件等。更有特别者，如法国的皮埃尔·勒坦，就喜欢在书房中摆设一些新鲜松枝，以保持室内“香气怡人”。作为纺织类图书的收藏者，纽约市的乔达娜·芒克·马丁，除了以布料作为摆件外，她还喜欢以线轴、织布机、纺锤等作为摆件。职业趣味，昭昭然。

《藏书·家》是一本文字与图片完美结合的书，甚至是“图片大于文字”。在书中，大量的图片，不仅仅是一种展示，更是一种诠释和表达，作者希望通过图片，全方位、多角度、多层面地来展示一个家庭的书房情景。以瑞典作家卡尔·奥韦·克瑙斯高的书房为例，作者总共配置了七幅图片，不仅有房屋位置、布局、书房全景，而且还有许多细节图片，如书房地面情景、书桌情景等，尤其是书桌上的物件摆设：胡乱放置的书籍、酒瓶、酒杯、七八个堆满烟蒂的烟灰缸、书桌上撒下的烟灰等等。这样的书桌，看上去又乱又脏，但这一“乱而脏”，却又恰恰表现出作为作家的卡尔·奥韦·克瑙斯高的书房理念和生活态度，他说：“我认为，人们对待书的方式，在一定程度上反映了他们的个性。而我在很多地方，是一个非常随性的人。”

诚然哉。